(photo:kaerucamera）

ーーそれにしても、どちらかといえば荒削りに聴こえる演奏が、次第にというか、たちまち洗練されていきますね。驚きます。指示の言葉数も少なめに感じるんすが、それだけ適切なんでしょうけど・・・

久保田：あくまでみな初見だということは頭においています。だからいきなり高度なことや、細かすぎることは言いません。また、難しいところは「少し練習してください」と時間を置きます。1分間くらいなんですが１分間というのはけっこう長い。

で、フレーズの最初の２小節が解ればあとはだいたい解る、というところも多いですから。長くて１分間。で「やってみよう」と。少しテンポを落とすこともありますが。ただ、感じをつかむにはテンポはなるべく保った方がいいので。

ーーああ、そうなんですね。

久保田：それで譜面はあまり直さずに、弾き方で調節します。

たとえばここで（←）言ってる「ミミー・ミミーレ」というところ。ミが４回出てくるところです。マンドリンがずっと和音をやっていると、「ミーーーーー」としか聴こえない（笑）。
（映像中の楽譜左ページ上から５段目）そこでふつうは「１回ピッキングを抜く」んです。4分の3拍子ですから4分音符が3つありますね。その各4分音符は４回ずつピッキングしているんですが、それを３回にすると次の４分音符にくっつかないですね。それは、バイオリンが弓を返すような効果を出すんですが、しかしそれでは音がつぶれちゃう。

そこでもっと大胆に２拍のところを１拍休ませる。またはダウンだけにする。そうするとミが全部　聴こえるようになりましたね。

こういうことは実際に演奏してもらいながら、効果を確かめながら決めていくんです。

ーーその決め事はパート毎に異なることもあるんですか？

久保田：そんなに複雑なことではないし同じリズムでやってますから、揃った方が聴いていて気持ち良いですから、揃えます。

ーーそれでどんどん表情が出てくるんですね。「大きく」とか「強く」というのはあっても「もっとこうなになにのように」とか形容詞を駆使するんじゃなく・・・。

久保田：ぼくはそうじゃないといけないと思うんですよ。説明するのは物理的なことであって、ね。4回とか３回とか。それでそういうふうに弾いたときに、どういう音楽ができるかというのを、団員のみんなはだいたい解っていますから。

ーーそれができたところでさらに強弱がついて行くんですね。

久保田：そうです。しかもそういうことは全部はとても書ききれませんから、基本は全部楽譜から読み取って、そこに効果が具体的に現れるようにしていくわけです。

☆というところで、初めての譜面を前にし音出しから一時間ちょっとの演奏が、これだ！　どうだろう、ワクワクして来ないだろうか？　マンドリン食わず嫌いのギタリストのみなさんも、ぜひ、一度マンドリン・コンサートに足を運んでみませんか？

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