久保田さん率いるフィロマンドリーノ・オーケストラは
KMAオーケストラを母体に生まれたとの話でした。
ではKMA~クボタメソッドに基づくオーケストラ、クボタメソッドとは？
合わせることの楽しさ、難しさ、そして素晴らしさを追求すれば
だれでも行き着く原点。それがクボタメソッドだということのようですが…。

○●○	ところで、先生は「久保田メソッド」の教則本も 出版されていますね。
久保田	うん、そのことですが、僕が言っているのは、 本来「メソッド」などと構えて言うことはない、 ここで言っていることは、マンドリン演奏にとって 当たり前のことだと思っているんですよ。 マンドリンをまじめにやっていれば、 必ず行き着くことだ、 と思っていることなんです。 でも“マンドリン界はそこまで行ってないから、 「久保田メソッド」として広めた方がいい” と賛同してくださる人が大勢いたので、 教本としてまとめ直したんです。
○●○	なるほど。
久保田	ようは「この音符は、この長さで弾く」 って言っているだけなんです。 トレモロなら、心地よく感じる早さ、回数がある。 エキサイティングなまでに早ければ 神経質な感じになるし、 遅ければダレた感じになる。 そしたらどれくらいなのか？ 二分音符だったらこれくらい 四分音符だったらこれくらい、じゃないか、と。 トレモロで一番少ない回数は2回です。 では3回、4回ということを 組織的にやっていくだけなんです。
○●○	ふむふむ。
久保田	ですからテンポの決まったところでは、 単位時間あたり 四分音符４回だったら どこでも４回にするわけです。
○●○	どこでも、ですか？
久保田	テンポの遅くなったところでは トレモロの回数を増やす。 そういうことを決めてやると、 全員同じようにできる。
●●●	そうですね。。
久保田	では、なぜ、全員同じようにやるか？ 弾きはじめと終わりが同じじゃなければいけないし、 そのことはバイオリンでも同じですね。 ひょっとしたらバイオリンの方が 揃ってないかもしれない。 しかしマンドリンではそれができる。 それが鉄則な訳です。 マンドリンは一番細かい単位まで数えられるんです。 で、大きな音符も全員が同じ長さで弾ける。 「細かく数えて大きなフレーズを表現する」 というのが演奏の基本ですが、 マンドリンはこれが実際にできるわけです。
○●○	そういうことになりますね。
久保田	もう1つの利点は、たとえば フルートなんかでは柔らかい音がしますね。 それがフルート1、オーボエ1、クラリネット1 といった楽器が同時に「ぽ」って弾くと それがものすごいアクセントになるわけですよ。 一番よく響くというのは 「同時に弾く」ということですよね。 だからマンドリンも全員が「同時に弾く」。
○●○	はい。
久保田	マンドリンは、トレモロも、 そのすべての「点」が同時に鳴ってほしいわけですよ。
○●○	あ、それはそうですね。
久保田	そうしたときに一番響く音にもなるし 一番大きな音にもなる。 だからこれはもう…「原則」であって、 理想でもなんでもない、と思うんですね。 ここから始まるんです。
○●○	いろいろ反論もあったようですね。
久保田	「そんな数を数えるなんていうのは機械的だ」 とか、いろいろ言う人はいるんですが、 やってみればわかることです。 自分で突き詰めていったらそこにいくと思うんですね。
○●○	のりのいいリズムを再現しようとするときに 常にウラのリズムを感じるようにするのと同じですね。 つまり倍、またはその倍のリズムが体にないと いいノリにはならない。 機械的になってしまいますね。 それと同じでいい音楽には不可欠のことのように思います。
久保田	そうですね。僕のところでレッスンをする時は、 ２回から始めます。 そして３回、４回と増やしていって 長い音符でも均一なトレモロができるよう 練習していきます。 そしてトレモロの数を変えて、 加速する練習、減速する練習をすると リタルダンドやアッチェレランドが できるようになるワケです。 曲を弾くとき、「この曲は４分音符４回」と決めると ぴったり合っちゃうわけですよ（笑）
○●○	気持ち良さそうですね。
久保田	音楽作りはここから始めるんです。 縦の線を揃えるということは、 気持ちの良い演奏をするために 是非必要なことで、 良い演奏をするには努力も必要になるわけです。
○●○	かんたんには手に入れられない…。
久保田	でも、１からそれをやることが いちばんやさしい方法なんですよ。 でもいままでの方法でやっている人が多いから なかなか難しい。 頭の切り替えも必要になりますし…。

（続きます。）